КРИЗИС СРЕДНЕГО ВОЗРАСТА

Режиссер: Гарик Сукачев

В ролях: Александр Балуев, Дмитрий Харатьян, Евгения Добровольская, Иван Охлобыстин, Михаил Ефремов, Гарик Сукачев, Николай Пастухов, Татьяна Лаврова, Федор Бондарчук, Даша Мороз, Миша Ясючек, Виктор Сумароков

Стихи и песни Игоря (Гарика) Сукачева.
Грим: Анна Макашова
Звук: Олег Зильберштейн
Исполнительный продюсер: Юрий Разумовский
Композитор: Гарик Сукачев
Монтажер: Мария Карева
Оператор: Владислав Опельянц, Куракин Валерий
Продюсер: Гарик Сукачев, Анатолий Воропаев
Сценарист: Иван Охлобыстин, Гарик Сукачев, Юрий Разумовский
Художник: Виктор Герасименко

Правообладатели:

ПРОДЮСЕРСКАЯ КОМПАНИЯ АНАТОЛИЯ ВОРОПАЕВА - Производитель
ИНСУЛА - Держатель лицензии

Гарик о "Кризисе среднего возраста"

В картине "ек-мокалек"* говорит, что существуют три основные профессии - врач, учитель и военный. Хотя он персонаж отчасти комический, но это, вроде бы, не такая уж и шутка - особенно, что касается врача, который сначала помогает нам появиться на свет, ну и потом постоянно в нашей жизни появляется - в общем, как бы присутствует от начала до конца. Поэтому, даже прежде чем мы с Ваней стали об этом фильме говорить и обдумывать сюжет и какие-то основные моменты, мы уже знали, что главным героем будет врач, причем врач "скорой помощи". Но при этом - никакого "фильма про врача". 
Герой был, сюжет тоже (в общих чертах) Назвать его хотели сначала "Капельник" - врач "скорой помощи" ездит по вызовам, ставит всем капельницы и т.д. По композиции - несколько новелл, связанных общим героем. Потом все сильно изменилось - новеллы стали менее обособлены, добавились еще несколько действующих лиц и сюжетных линий (с Владом, например, которого играл Федор Бондарчук, был сначала всего один совсем маленький эпизод) и, главное, изменилась общая интонация. 
В первом варианте сценарий получился такой веселый и разухабистый. Мне это сначала нравилось, но потом я понял, что приезд quot;скорой помощи" - это совсем не смешно, это беда. Маленькая, большая или непоправимая. И делать из этого фарс - нельзя Ваня со мной согласился, и сценарий мы весь переделали 
Все, что касается главного героя, которого играл Дима Харатьян - в разной степени трагично. Это связано, конечно, с его профессией, но еще, наверное с нашим (моим) подсознательным ощущением, что "герой" - не только в кино и не только в моем фильме, а вообще - это всегда немного Гамлет, но в жизни которого, тем не менее, много смешного. Это ощущение мы очень хотели передать в картине. Писать сценарий мы сразу же стали на Диму. Он - один из моих самых близких друзей. Всю свою жизнь он играет неких романтических героев или героев- любовников с комическим оттенком. И это амплуа к нему постепенно накрепко приклеилось. Но я-то знаю другого Харатьяна - серьезного, немногословного, внешне спокойного, но сильно все переживающего. Именно таким у нас в фильме должен был быть главный герой. Дима играл, практически, самого себя - такого, каким он в реальной жизни является. Это было, наверное, довольно трудно. 
Никаких прототипов у героев картины нет, хотя много личных моментов и деталей каких-то историй, на самом деле с кем-то из нас происходивших, в той или иной форме попали в сценарий. Но, в целом, все это - "художественный вымысел". 
Эпизоды (всего их четыре) с приездом врача "скорой помощи" прошли некоторый отбор - вариантов было много, ведь quot;скорую помощь" может вызвать кто угодно. Остановились на самых характерных, хотя детали потом сильно менялись и акценты, в результате, я расставил по-другому - старый "нарком", например, поначалу был этаким немного панковским дедком, а художник - интеллигентом-алкоголиком, ждущим капельницу.
Мне художник постепенно стал представляться большим, даже громадным человеком, который жутко боится - боится, что все плохо кончится, что девушки разбегутся, боится одиночества и т.д. А поскольку скрыть совсем свой страх он не может, то делает вид, что боится капельницы, хотя и понимает, что все понимают, что он боится совсем не ее. Саша Балуев сыграл все прекрасно и вообще чувствовал себя в мастерской очень хорошо, как "настоящий художник". 
Сумасшедшая, которую играла Татьяна Лаврова, на самом деле ездит в пятьдесят седьмом троллейбусе (это единственное исключение в смысле прототипа) - ее почти каждый день можно там увидеть с ее куклой. Я их там и увидел и мне очень захотелось сделать один из эпизодов именно с такой женщиной, хотя в жизни все гораздо страшней - у нас в картине кукла обычная, а у той, что в троллейбусе - специально сшитое для нее пальтишко, специально связанная шапочка, ботиночки - все, как у живого ребенка 
Влад сначала должен был появиться только раз и только в одном эпизоде - хороший такой парень, но заблудившийся. Потом мы решили эту линию развить - сделали их с Димой друзьями и т. п. Влад стал, таким образом, сильно влиять на события, т.е. надо было с ним как-то логично закончить 
- Что бы нам с ним сделать? - спрашивает как-то меня Ваня. 
- Давай, Вань, его убъем.
И Ваня его убил (разбил на машине). 
Что обычно бывает с такими ребятами, как Влад? Они либо ложатся в больницу и выходят оттуда спортсменами, пробежки по утрам начинают делать, либо все кончается, как у нас в фильме. Не много выходов у ребят, которые заблудились 
"Хиповская" тема возникла совершенно случайно, то есть она случайно попала в эту картину. На самом деле все это цитата из другого фильма, который еще не снят - из "Дома восходящего солнца", хотя в "Доме" нет и не будет никакого Энджи.
Когда мы решили, что я буду играть шофера "скорой помощи", я стал думать о костюме и вообще об образе и думал очень долго - ни один из "дежурных" вариантов меня не устраивал - "работяга в кожанке", "веселый таксист в кепке" и т п - все это не годилось. Мне хотелось, чтоб этот шофер был в чем-то очень необычен, не банален - и постепенно я придумал этого Энджи, который раньше был хипарем, причем жутко известным, и который не закрывает рот ни на минуту - все время quot;гонит" про сериалы и про хиповские истории своей юности, у которых нет ни начала, ни конца.
Потом возник и маленький эпизод с двумя толстяками, который мне ужасно нравится - "Система помнит тебя". Детские воспоминания и планировались и снимались как совершенно особая, параллельная история. Это не воспоминания главного героя, хотя они и смонтированы, как его собственные. Это воспоминания вообще - как бы всех людей нашего поколения. И они связаны с основным сюжетом чисто эмоционально. Поэтому я долго думал, кто же будет читать все тексты "В те далекие времена моего детства и т д.- Дима или кто то другой, и решил уже прямо перед записью. 
Вообще, наш фильм - это фильм о самих себе. Не о конкретных людях, конечно, а обо всех нас, живущих именно в этом городе и именно сейчас. Это как бы сегодняшний срез, стоп кадр сегодняшнего дня Фильм о той жизни, которой мы живем и которую знаем именно такой. И мы никому не ставили никаких плюсов и минусов. 
Врачей "скорой помощи" обычно в лицо никто не запоминает, кого бы я ни спрашивал. 

* Главный врач станции скорой помощи (артист В.Сумароков)

<< назад